“专门做网剧行业垂直的公号少，基本现在的头部、中腰部网剧的制片人都得在上面出篇稿子，真的，毫不夸张，多烂的作品，导演制片人都能说出花来。但你仔细看，不，都不用仔细看，那些话根本就跟ZF报告似的，毫无信息量，还尽是高大上的名词和表达。”
一番话被她说得手舞足蹈。齐蓝觉得好笑，伸手绕过言青川后背，从车窗台上拿过保温杯，倒了半杯盖，递过去。
她狐疑地接过，“为什么要给我倒咖啡？觉得我话多吗？”
他催促她快喝，“怕你渴。”
“那就是嫌我话多”，言青川虽然这么说，但一口闷掉咖啡，把杯盖塞回去之后，继续，“我做选题那年大热的几部改编剧都是古装或者架空一类，采访的编剧就说啊，网文里的现代言情类做影视化改编很不实用，比如人物少且单薄，人物关系是个闭环，涉及到现实的部分真实度和逻辑性不高，反倒是架空仙侠，这方面要考虑的就少很多。这种话放在今天不会有人说的，只会无限美化和拔高他们选择的故事。而且这两年古装不好做，现代戏前景更好，在我的体验里，其实网文水准越来越高，但影视化的成品却并没有随之有进步。”
“你说冯总当时正在操盘《粉墨》？”齐蓝拧好杯盖，”那她当时怎么看待这个项目的？”
“哈哈，她虽然也兜售了一个故事，大概是青春期的女儿向她推荐引发兴趣，然后自己读了觉得人物很贴合当下，什么不论什么年龄，对爱情的追求都是永恒的”，言青川一脸怪相，挤眉弄眼，“但相对实在地说了改编难度，比如男主角是典型的’孤高、淡漠、温润如玉’，但放在动态画面里就会沉闷，所以要设计一些戏剧冲突，适当放弃人物特质。由此聊到原著作者的保护欲，从文字到影像的处理，还承认仙侠剧的拍摄成本高，压力很大云云”，她感慨地长吁口气，“现在看来都是很基本的认知，在那会对我来讲还是很新鲜的东西。可现在这些基本认知大家都不谈了，只说，’啊，这个房产中介题材，多么多么地贴近生活，解决民生问题，有许多城市奋斗者’，结果呢。”
即使没有点名道姓，齐蓝也意会到言青川嘲讽哪部剧。
“哦，对了”，她像突然想到什么，“当时平台是不避讳谈用大数据来选择主角配置，情节、节奏设置的，甚至还是一种时髦，《纸牌屋》不就是大数据论的神级产物么。现在都不乐意说流量鲜肉这样的词了，也算一种对比吧。”
长篇大论地说完，言青川才真的感觉到有点口渴。从齐蓝手里拿过咖啡，自己给自己盛了一杯。
“怎么都是我在说？”，她视线从杯沿上方看向齐蓝，“来，话筒交给你了。”
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