“嗯，光泽也好，颜色染得挺好看，很滑的砂感，这个意思挺妙的”，她捻着裤子搓了一下，松开，带着点自言自语地说，“人和衣，这里的衣包含很多维度，是一个互相表达的关系。刚刚广笙宁愿一动不动地站着等，也不坐下来把衣服搞皱，也是在表达，表达对这件衣服所承担的功能的尊重，尽管他可能并不舒适。从我的职业角度出发，舒适从来不是衣服的第一诉求。”
“您觉得衣服是应该担负功能的。”
“起码在戏服的维度，是这样。戏服是场景、叙事甚至人物塑造的一部分，刚刚那套西服就是最典型的例子，可以说，它是一个助推情节，情绪递进进而完成人物弧光相当关键的道具，所以李导和我对它的呈现下了很多功夫。”
言青川暂时按下对春枝姐跨专业表达的好奇，“那以这件衣服为例，它是怎么具体地完成您刚刚说的几个环节，尤其是演员，如何参与到其中的”，她问。
“这套衣服只有几场戏会用到，但都是重要的节点，比如欧麦马上要去上海和当时一批从海外回来的成名学者、知识分子聚会，他们当中很多和他识于微时，但彼此走上不同的人生路，社会地位和知名度有了倒置，这套西装某种意义上是欧麦的战袍，所以单广笙不会让它生出一点褶子，会在穿着他的时候动作表情流于浮夸，会放弃舒适等等。”
“那作为一件战袍，它需要用料考究，剪裁匀亭，隆重一点都无妨。可关键的是，设计风格上，它还必须是有一点点过时的，因为欧麦一直窝在乡下，不在名利场中，也不在欧美社交文化里，他并不知道现在时髦的流行的是什么。”
“达成这几点，戏服的基本任务其实就完成了，接下来需要演员来补充完其他部分。比如过分消瘦的欧麦，撑不起来西装的尺寸，出于某些原因也没进行修改，这是外化的功课，表演方面的处理你就需要问单广笙本人了，据我所知，剧本里欧麦不是肤浅到要用衣服来壮胆的人。”
“还有那几场戏它会出现？还会对它依据不同的情节做调整吗？”
“欧麦年轻一点意气风发的阶段会出现一次，但这个应该会在后面拍，目前还不确定是让演员恢复体重，还是把尺寸收一收。”
“您和导演通常的沟通方式、流程呢？以及你们的默契通常体现在哪些地方？”
“那么说回单广笙，他对戏服的理解，以及像您说的，通过戏服做表达，中间有经过您的提点吗？”
“从设计师的眼光来评价，单广笙是个什么条件的演员，身形气质哪个部分长得最好等等。您想象中最想让他穿上什么衣服，比如您之前设计过的戏服，或者希望为他设计一套什么年代、风格的衣服？”
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